66-те най-добри фрази на Almudena Grandes
Almudena Grandes е един от най-известните и известни испански писатели. Неговата елегантна проза и лиричен характер я катапултираха до слава.
Фразите на Almudena Grandes изразяват голяма чувствителност към ежедневните истории, към различните нюанси, които могат да оцветят нашия начин на изживяване на емоциите и към начина, по който взаимоотношенията ни се променят.
- Свързана статия: "100 фрази от известни книги и писатели (съществени)"
Най-добрите фрази на Almudena Grandes
След това ще видите селекция от фрагменти от текст, отражения и фрази на този автор.
1. Те все още не са трупове и те са уплашени до смърт ...
За парадоксите на съществуването: дишането не е синоним на живот.
2. Трябва да бъдеш много смел да поискаш помощ, знаеш ли? Но трябва да бъдете още по-смели да го приемете.
За тежестта, която гордостта може да бъде за нас.
3. Преподобният майка го повтарял на всеки два пъти, трябва да откъснете клоните, преди да стигнат до ствола.
Лошите навици трябва да бъдат спрени възможно най-скоро.
4. Изпускането на истините не е нищо друго освен изискан сорт лъжи.
Морално, съзнателното скриване на информацията е невярно.
5. Само една испанска история, една от онези, които развалят всичко.
Една от фразите на Almudena Grandes, които показват своята трагична визия за страната.
6. Същата любов, която ни направи лоялни, това ни направи по-добри, хвърляше всичко, за да загубим.
В зависимост от контекста, същите емоции могат да бъдат конструктивни или разрушителни .
- Свързана статия: "8 вида емоции (класификация и описание)"
7. Много неща се случват в онази нощ, думи, жестове, мълчание, че той ще си спомни целия живот.
Извадка от стилизираната проза на Almudena Grandes.
8. (...) Тази тъжна миризма, мъх и влажна земя, която парфюмира сградите, които се строят.
За едно много специфично чувство.
9. Колко редки са братята ти, нали? - Да, това е, че са от Мадрид. - Това ще бъде.
Извадка от чувството му за хумор.
10. Беше прекалено много любов, колкото тази, която мога да дам, повече, отколкото ми прилягаше. Това беше твърде много любов. И тогава нищо.
Ретроспективен поглед към възторг.
11. Следователно можем само да потвърдим със сигурност, че цялото е равно на сумата от частите, когато страните се пренебрегват.
Друг размисъл за начина, по който конфликтите и безразличието към другия разрушават социалната тъкан.
12. Добрият писател може да пише за всичко и може да направи литература по всяка тема и лошият писател няма тази способност.
Съвет за този артистичен аспект.
13. Времето ще постави всичко на негово място, ще умра и ще съжалявате за това, което ми казахте преди малко, но дотогава не съм готов да те загубя ...
Когато емоциите са над рационалния и съзнателен анализ на нещата.
14. Земята се въртеше около себе си и около слънцето точно под нашите голи и свързани тела. Отвъд всичко останало. Отвъд това беше зимата, ледът, хлъзгавото и мръсно състояние на грозен, земен сняг, кален и само наполовина разбит от стъпките на хората, много невинни и виновни, лоялни и коварни, съзнателни или не раната, която стъпките им се отваряха по замръзналите тротоари на бъдещето на техните деца, на техните внуци, виновен хоризонт, пуст, различен от чистия пейзаж и обвит в хитрост в красива роля на ярки цветове, които веднъж смятали, че ще наследят.
Описанието на пасажа е по-фокусирано върху усещанията, отколкото върху материала.
15. Когато го видях да спи до него, той можеше да мисли само за едно нещо; утре може би няма да го има, утре ще си отиде, утре ще остана сам в това легло ... Всяка минута претегляше, всяка минута имаше значение, всяка минута се протягаше, докато се прожектираше в рамките на една малка лична вечност.
за очаквания страх от загуба .
16. За какво е това? Е, за да разберем как се случват нещата. Мислиш ли, че малко? Да се опитаме да формулираме правила, които облекчават непоносимото страдание на нашето съществуване в тази мизерна суета на неизмеримата огромна вселена, която е светът.
Относно различните начини, по които намаляваме степента на несигурност.
17. Обичах я толкова много, че в този момент, докато аз чувствах, че нямам пода под краката си и празнотата е заредена в центъра на стомаха ми цена много по-висока от удоволствието от всякакво замайване, сигурността, която никога Ще се почувствам отново отвратителен и срам, спомняйки си ярката диспропорция на голото й тяло, аз успях да запазя сърцето си в сърцето, изтръгнато от студ.
Този фрагмент от текста изразява пример за традиционна романтична любов, основана главно на безусловната връзка.
18.Какво дивак, какъв ужас на изгнание и това ужасно поражение, което никога не свършва и унищожава вън и вътре и изтрива самолетните вътрешни градове и изкривява правилата на любовта и преодолява границите на омразата да преобрази доброто и лошото в едно нещо, грозно и студено и пламено, неподвижно, какъв ужас този неподвижен живот, тази река, която не тече, която никога не намира морето, където да се изгубим.
Текст с голяма изразителна мощ от този писател.
19. Радостта ме беше направила силна, защото (...) бях научил, че няма работа, никакви усилия, никаква вина, никакви проблеми, никакви съдебни дела, нито грешки, които не си заслужават внимание, когато целта е най-накрая Това е радост.
На силата, която придава духа на упорита работа.
20. Въпреки че пустините процъфтяват много бавно, тревата се извисява по-рано на земята, отколкото в очите на онези, които го размишляват, и затова трябва да мине известно време, за да си спомни някой ден, че ябълките не растат земята, че ябълките задължително падат от дърветата.
Дори там, където изглежда, че има само унищожение, се крие семето на сътворението.
21. Тогава щеше да плаче, онази, която щеше да се отчае, която би се научила да си плати истинската цена на красивите неща.
Диалектиката на страданието в отношенията: не винаги е същото, което губи най-много.
22. Все още бях убеден, че съм я виждал за пръв път там, Ракел Фернандес Пере, без капани, без декорации, без извинения, може би красота, по-красива от маските.
Алмудена Грандс говори за интимен поглед към човека извън техните измами.
23. Разликата между еротизма и порнографията, с изключение на етимологията, е свързана с отношението на получателя на посланието, то е свързано с отношението на читателя.
В културните продукти не само самият продукт, но и очакванията и ролята на потребителя.
24. Очакването на щастието е по-интензивно от самата щастие, но болката от едно достойно поражение винаги надвишава интензивността, прогнозирана в най-лошите си изчисления.
Трагична асиметрия.
25. Тъй като бях малък, винаги съм искала да бъда писател, не си спомням, че искам да бъда нещо друго, защото тъй като бях малко момиче, това, което ми хареса най-много в този живот, е четене.
Автобиографична бележка на този художник.
26. Всичко, което исках, беше да остаря настрана, да видя лицето й, когато се събуди всяка сутрин, да види лицето й за миг, преди да заспи всяка вечер и да умре пред нея.
Алмудена описва тук романтични стремежи, които са много чести .
- Може би се интересувате: "Как вашите очаквания влияят върху връзката ви?"
27. Мисля, че първите романи са винаги странни, защото когато пишете първата си книга, вие дори не знаете дали пишете книга или текст, който ще се озове в чекмедже.
За опита на написването на първите произведения в литературния свят.
28. Имаше всичко и всичко си струваше, докато през вените на публиката проникваше смътно, универсално вълнение като ярка и гъста течност, способна да направи по-ярка, по-дебела кръв.
Описанието на контекста на разврат.
29. Да пише преди е трябвало да прочете. Започването на писането е следствие от това, че сте чели много, е като да преминете през огледалото, както когато Алисия пресича огледалото. Четенето и писането са спекулативни актове.
Необходимо е да се разшири нивото на културата, за да има какво да каже.
30. Бяхме щастливи, че ходехме по стречинг, бяхме разцъфнали в инфекция на противоречия, бяхме се озовали в лабиринт от парадокси, без изобщо да гледаме земята, никога не гледайки небето, без да гледаме.
За ситуация, в която усещанията царуват, и тяхната интензивност крие необходимостта от планиране.
31. Някакъв образ, с който се спъвам, почти неволно, ми казва, че има история зад него. И това, което правя, е да завъртя тези образи, които обещават история, докато не намеря начин да я отворя, въпреки че не винаги се случва.
Този фрагмент ни разказва за много личен начин да видим моделите в очевидно простата или хаотична информация.
32. Необходимо е да пишете за това, което е известно, за това, за какво е близко и за какво се интересува. Тогава това, което се случва, е чудото на комуникацията, което се основава на принципа, че всички човешки същества са в общи линии много сходни.
Да се предаде наистина ние трябва да говорим за това, което има емоционални последици за себе си.
33. Всички човешки същества са подобни, защото са вулгарни същества, много просто. И сред нещата, които имат общо, не е само секс.
Личността на всеки отделен човек отпечатва много относителни разлики между всеки един от нас.
34. Хората са същества, които желанието и отчаянието отнемат собствената си същност, изцеждат ги, ги изяждат, разрушават, изгонват от себе си чрез умерения и измамен път, който води до съдбата на нещата, до умората на зеленчуците прашни, на заровени и инертни минерали.
Отражение на човешкото състояние.
35. Всички се страхувахме, богатите и бедните, култивираните и необразованите, много се страхуваха.
Има ситуации, в които страхът не разбира класовете.
36. В последните дни на лятото всички станаха много тъжни, толкова много, че Рейчъл чувстваше, че не се връщат, а напускат, че те са били заточени от бугавилеите и олеандите, оранжевите дървета и маслините, миризмата на морето и от корабите на пристанището, от белите стени и от белите къщи, от цветните прозорци и от сянката на лозята, от златото на маслото, от сребърните сардини, от фините загадки на шафран и канела, на собствения си език и цвят, на слънцето, на светлината, на синьото, защото за да се върнат, не беше да се завърнат у дома, защото можеше само да се върне в Испания, въпреки че никой не смееше да каже тази дума.
Разказващ фрагмент, изпълнен с изразителност.
37. Отдавна ми е, ще ми кажат, и те ще имат право, но ние все още носим праха на диктатурата в наши обувки, и вие, дори и да не го знаете.
Психологическият депозит оставят някои исторически травми Трябва да си тръгнете.
- Може би се интересувате: "Какво е травмата и как влияе върху нашия живот?"
38. Това са другите, от които трябва да се страхувате, онези, които ви позволяват да отгатнете от коя страна те гледат. Това са онези, които винаги гледат в обратната посока на това, което си представите.
Несигурността относно намеренията на останалите може да бъде източник на страх.
39. Ние всички се заблуждаваме едновременно, а не защото сме глупаци, а защото добри хора са лесни за мами.
Не е възможно да знаем всичко и затова управляваме невежеството си.
40. Образование, образование и образование, казаха те; Това беше като мото, лозунг, който се повтаряше многократно, магическата формула, която да оправи света, да промени нещата, да направи хората щастливи. Бяха изгубили всичко, работеха на позиции, които бяха далеч под капацитета им, академии, пекарни, телефонни табла, но те оставиха това. Винаги са имали това.
Една гледна точка може да доведе до искане само за образование, оставяйки останалите нужди без надзор.
41. Страхът също изключва достойнството, щедростта, чувството за справедливост и дори вреди на разума, защото променя възприемането на реалността и удължава сенките на всички неща. Страхливите хора се страхуват дори от себе си.
Страхът елиминира много човешки добродетели.
42. Красотата е чудовище, кърваво божество, което трябва да бъде посрещнено от постоянни жертви.
Естетиката може да стане обсебена.
43. После си помисли, че мълчанието може би тежи върху тези, които мълчат, а не към несигурността на тези, които не знаят.
Фактът, че не може да се изразява може да е по-болезнено, отколкото да се чувстваш невежество .
44. Тъй като има много по-лоши гладки от това, че нямат какво да ядат, лошото време е много по-жестоко отколкото липсата на покрив, под който да се приюти, бедността, по-задушаваща от живота в къща без врати, без плочки или лампи. Тя не знаеше това, но аз го направих.
Отражение на жестоката страна на живота.
45. Обикновено, когато напиша роман или колекция от разкази, обикновено започвам с образи: ходя по улицата и всеки човек, когото не знам, че ценя като герой; всяка нова ситуация, като аргумент; Всяко място, което не съм бил, го оценявам като сцена.
Коментар за творческия процес.
46. Странно е, че когато някой пише еротичен роман, всеки предполага, че има огромен интензивен сексуален живот и когато някой пише романи за убийство, никой не предполага, че е обвинил ближния си, нито е писател, който пише наука, предполагаема Фехтовката е имала контакти в третата фаза.
Чувството за хумор се отнася до начина, по който възприемаме връзката между изкуството и художника.
47. Завършването на роман е нещо драматично. Колкото по-късно напиша окончанията, толкова повече страдам. Постигането на края на един роман има нещо като пулс, защото сте могли да го направите. Завършването е като изгонване от дома ви. Признавам, че един от най-ужасните моменти в моя живот е денят след завършването на романа.
Друга от изреченията на Алмудена Гранд за това как е живяло писането.
48. Беше твърде много любов. Твърде големи, твърде сложни, твърде объркващи и рискови, плодовити и болезнени. Доколкото мога да дам, повече от това, което ми прилягаше. Затова се счупи. Тя не свърши, не свърши, не умря, просто се счупи, слезе като кула твърде висока, като залог, твърде висок, като твърде голяма надежда.
Рекапитулация на любяща история .
49. Той не каза нищо, той все още се усмихваше. Той се протегна и завъртя ключа за запалване. Двигателят започна. Кристалите бяха замъглени. Трябва да замръзне навън, завесата от пара, която избягва от качулката. Той се облегна на седалката, погледна ме и осъзнах, че светът слиза, светът слиза.
Фрагмент от пасаж, изпълнен с чувства.
50. Седнах на коленете си. Той сложи ръце около мен и ме целуна.Единственият контакт на езика му прозвуча в тялото ми. Гърбът ми потръпна. Той е причината за живота ми, помислих си аз. Това беше една стара мисъл, банална, формулирана стотици пъти в негово отсъствие, насилствено отхвърлена в последно време, бедна, зловеща и жалка.
Друг от текстовете на Almudena Grandes, базиран на романтиката.
51. Зрелостта в моята работа е, че сега, когато започна романа, го познавам сто процента. Имам тетрадка с историята решена и структурата затворена, знам колко глави има, какво се случва във всеки един и дори колко страници ще има и до този момент не се чувствам като писане. Но тогава има вътрешна емоция в писането, това е приключение и когато чувствате, че писането може да се случи, това, което сте решили преди, е безполезно.
Коментар върху художествената еволюция на писателя.
52. Глаголът да се вярва е специален глагол - най-широкият и най-тесен от всички глаголи.
Фраза, която кани размисъл върху собствените очаквания.
53. Не толкова отдавна, в същия този квартал, щастието беше и начин да се съпротивляваме.
Портретът на живота, свързан с местния.
54. María Gracia също е сама. Тя също е била омъжена, не е имала деца, партньорът й я е изоставил, не е намерила друго, освен това е живяла по-добре, никога не е живела по-зле от сега.
Този текст показва лиричния стил, в който писателят изобразява много от нейните герои.
55. Когато започнах да работя, вече бях уморена, но това беше предимство, а не неудобство. Рутинната работа на къщата, децата, срещите на родителите на учениците, коледните костюми, карнавалът, краят на курса, назначенията с преподавателите, календара за ваксиниране и всичко останало го изчерпаха по такъв начин, че работните дни не изглеждаха така.
Начин да обърнете негативните ситуации в живота .
56. Ако бях по-млад, нямаше да бъда толкова притеснен, защото за кризи, тези, които трябваше да си смучат, сине мой. Но можехме, бяхме силни, бяхме свикнали да страдаме, да емигрираме, да се бием.
На живот, белязан от борба.
57. Но испанците, които от много векове знаели как да бъдат бедни с достойнство, никога не са знаели как да бъдат послушни.
Поглед към историята на Испания.
58. Тъй като нищо не е свободно, брендито го е прехвърлило на друга раса. Сега изглежда като червена кожа, червеникаво лице като цяло, особено скулите му, пълни с разкъсани вени, които се разклоняват ден след ден, за да завладеят и основата на носа си.
Оригинално описание.
59. Защото действието е враг на размисъл и вече не може да мисли.
Начин за обяснение на поведението на някого от двойствеността.
60. Ние сме в квартал в центъра на Мадрид. Неговото име няма значение, защото може да е някой от няколко стари квартала, с уважавани райони, други - по-стари. Това няма много паметници, но е красиво, защото е жива.
Има естетическо качество, което надхвърля материала.
61. Знаех, че не е точно така, но това не беше вярно, но и истината също изчезна и аз продължавах да мисля така, и беше хубаво, аз се чувствах някой, със сигурност, понякога беше любопитно.
Забраната може да доведе до самозаблуда.
62. И бях сам, чувствах се сам, неспособен да говоря, което е може би най-лошата форма на самота.
Отражение за самотата .
63. Да бъдеш жена е да имаш кожата на една жена, две X хромозоми и способността да заченеш и да нахраниш потомството, което мъжът от вида породи. И нищо друго, защото всичко останало е култура.
За сексуални различия.
64. Преди тридесет години децата наследиха бедността, но и достойнството на родителите си, начин да бъдат бедни, без да се чувстват унизени, без да са достойни или да се борят за бъдещето.
Ярост за различните начини на преживяване на мизерия.
65. Самосъжалението е много твърд наркотик.
То може да бъде пристрастяващо.
66. Безсмъртната история прави странни неща, когато тя пресича любовта на смъртните тела.
Противоречието между вечното и това, което има крайна дата.
